Модний одяг та стиль модерн в 1900-і роки

Настали 1900-і роки, почався ХХ-те століття. Ніщо ще не віщувало жахів і катастроф нового століття, трагедій двох світових воєн. З журналів і фотографій посміхалися порцелянові личка красунь, серед яких можна було побачити дівчат Гібсона, поруч з ними з'являлися і нові красуні - законодавиці краси і моди. До них належала Ліна Кавальєрі - незрівнянна оперна співачка, якій все модниці намагалися наслідувати у всьому, столична публіка аплодувала французької танцівниці - Клео де Мерод, все, здавалося, буде вічним ...

1900-і роки - продовження стилю модерн, який існував і в останньому десятилітті XIX -ого століття, пропонуючи то рукав-баранячий окіст, то S-подібну форму фігури з втомленою кривої ходою, а під кінець свого існування повністю підійшов до вигнання корсетів. Стиль модерн у Франції називався - "ар нуво", в Німеччині - "югенд стиль", в Італії - "Ліберті".


На початку 1900-х жіночі корсети і раніше стягували фігуру. Саме в цю яскраву, хоча і коротку епоху модерну, корсет зайняв основне місце в жіночому костюмі. В кінці XIX століття S-подібний вигин тіла був ледь відчутний, а в 1900-і роки це було вже серйозно.Корсет стилю модерн став одним з найдосконаліших зразків предметів прикладного мистецтва. Всі його частини не просто унікальні в сенсі призначення, а й гарні самі по собі.

Корсет - створення 1900-х заслуговує на особливу увагу і дослідження кожного з елементів, їх функціональності, розташування і поєднання один з одним. Час розквіту модерн стало останнім періодом існування корсета, який утримував верхню частину фігури вигнутою вперед, а нижню - назад. Груди виглядала пишною і об'ємної, кілька зміщеною донизу, обсяг талії - мінімальний.


Корсет втягують живіт і подовжував передню частину торса так, що лінія талії спереду розташовувалася нижче, а ззаду - вище природної лінії. Тому S-подібна форма була ще більш виразна. Тим, хто мав Рубенсівського формами, було простіше, іншим же доводилося йти на хитрість і вигадки, щоб погіршити на свою фігуру два "горба" - спереду і ззаду. Іноді ці "пагорби" були настільки піднесені, що їх власницям загрожувала втрата рівноваги.

В цей час в журналах не раз з'являлася реклама про штучні бюсти, які могли збільшуватися в об'ємі за вашим бажанням.Для додання пишності стегнах використовувалися спеціальні подушечки, що кріпилися до корсету. Взагалі вся конструкція корсета того часу викликає захоплення.

Подовжуючи торс, виходить можливим розташувати на ліфі безліч накладних елементів: пишні жабо, драпірування ліфа, мереживні кокетки, оборки, рюші і т.п. Спідниця щільно облягаючи стегна, розходилася вниз віялом по подолу. Високі коміри-стійки утримувалися целулоїдними пластинками або виконувалися у вигляді численних оборок.


У вечірніх сукнях був глибокий виріз - декольте, і носили такі плаття зазвичай з прикрасою - "ошийник", наприклад, це могли бути перлове намисто в декілька рядів. Коміри-стійки і форма шийних прикрас підкреслювали довгу "лебедину" шию, на якій лежала голова з пишною зачіскою, іноді і не з власного волосся, а з підкладним валиками.

Щоб утримати всі ці споруди на голові, були потрібні всілякі гребені, шпильки і шпильки. Ці прикраси для волосся виготовлялися з панцира черепахи, перламутру, з ажурного плющеного роги, а багато обмежувалися целулоїдними гребенями, що імітують панцир черепахи.

Неодмінними аксесуарами були шовкові панчохи, про які можна було тільки здогадуватися і вузькі рукавички, які не залишали навіть тонкої смужки оголеною руки. Дама в стилі модерн була так ретельно зашнурувати і задрапірована, що невелика частина оголеної руки або шиї викликала у чоловіків захоплення і провокувала на розгадку таємниці даної особи.

Вся дама в повному зібранні свого вбрання представляла собою щось неймовірне, що складається з тонких струмуючих тканин, з бісерними візерунками, каскадами мережив і страусового пір'я, дорогоцінних хутр і шовку з мерехтливими нитками. S-подібну форму фігури доводилося врівноважувати великими капелюхами, які прикрашалися пір'ям, стрічками, бантами. Такі капелюхи протрималися майже до кінця 1900-х. А страусові пера були найдорожчою обробкою і навіть символом високого положення в суспільстві.



У зимових нарядах були хутряні шапки і капелюхи, в Росії носили "боярські" шапки. Величезні капелюхи, боа, муфти, аромат парфумів, рюші, мережива, віяла, повітряне ошатне білизна - все це мало привабливою силою і викликало захоплені погляди, адже на рубежі століть вони були засобами зваблювання.До слова сказати, білизна, яке могли бачити лише обрані, вимагало до себе в той період особливо підвищеної уваги. Цьому посприяли численні журнали, що виходили в Парижі і висвітлювали моду на цю тему.

У другій половині 1900-х в дамський гардероб починає проникати Схід - з'явилися халати і ранкові накидки в стилі кімоно, кофтинки з запахом, парасольки-парасолі з китайського шовку, зачіски в стилі гейш. Але ще не було соковитих і чітких фарб Сходу, переважала пастельна гамма. Адже саме з того моменту, коли з'явився в Парижі "Русский балет", коли з сенсаційним успіхом пройшли його перші гастролі, для модниць відкрився Схід з його пишністю яскравих фарб і візерунків.

Поступово пишні форми почали поступатися витонченим і тонким. У цей період в журналах багато писалося про реформу одягу, яка повинна бути зручною і просторою, не утрудняти рухів і дихання, а корсети повинні бути повністю вигнані з жіночого гардеробу.

З'явилися прості сукні, Які так і називалися - сукні "реформи". Вони спадали від плеча, були досить просторі, з ледь наміченої завищеною талією.Такі сукні деякі дами спочатку дозволяли собі носити вдома, і брали в них лише тільки близьких знайомих і родичів.

Іншим прикладом жіночої наряду з "реформ" була біла "американська" блуза з комірцем - стійкою, поверх якого пов'язаний галстучек, і спідницею, розширеної донизу і звуженою в області талії і живота. Це був денний наряд - "двійка". Був і наряд "трійка", в якому "двійка" доповнювалася приталені жакети. Рукава були прісборени у плеча, але це були залишки колишньої величі рукава - окости, трохи вище ліктя до кисті рукав був звужений і закінчувався у самих пальців, адже пристойна дама повинна бути задрапірована від вух до п'ят.

Костюм - трійка називався Троттер. На додаток до нього була парасолька-тростина, з яким багато жінок не розлучалися. Такі костюми любили носити навесні і восени. У зимовий сезон носили пальто-Секі, манто, ротонди з хутром, шуби, а також оксамитові пальто.

У моді були накидки-пелерини, розшиті вишивкою. Накидки, як правило, одягали в поєднанні з крислатим капелюхом.

туфлі частіше мали "французький каблук", їх робили з щонайм'якшої шкіри шевро - шкури ягняти особливо тонкої вироблення.Всі моделі взуття мали подовжені носи, декорувалися пряжками або мали закритий підйом - "мова", в моді були півчобітки і черевички зі шнурівкою. На "французький каблук" прикріплювалася металева накладка - "помпадур" з гравірованої стали.

Але в цей же десятиліття, коли дами виглядали зашнурованими до вух, наближалася епоха розкріпачення, епоха нової жінки, під легким сукнею якою ховалася струнка фігура замість чудового корсета, нехай навіть і шедевра конструкторської думки.











Залиште Свій Коментар